[ 东京教父 ]社会底层的悲喜人生

《东京教父》是导演今敏的剧场版动画，也是他的第3部作品，2003年于日本上映，曾经入围日本媒体艺术节赏年度最佳电影。2020年8月19日内地上映4K数位修复版。
以下无雷：

趁着这次重映，终于在戏院欣赏了这部今敏的动画片。
在进戏院前，只知道是讲述关于游民的故事，没有做太多功课，一切资讯都是随着电影步伐慢慢吸收，在东京那寒冷的冬季，认识了在纸屋生活的一家三口。
《东京教父》有着绝佳的场景细节，不论是垃圾杂物堆积的房间，还是街上的一景一物，都刻画出丰富的生活感，包括每个人身上的穿着，一层层的衣物都有其逻辑。
如同许多讲述底层人民的故事，东京教父里的三位人物并不是有血缘关系的家人，只是同为天涯沦落人，住在一起互相帮忙照顾，也给彼此一些陪伴。
这个设定让我想到2018年是枝裕和的小偷家族，同样是没有血缘的一群人，试着在忙碌的社会上生存。

相较于紧张惊悚的蓝色恐惧，《东京教父》走比较本文是一篇原创文章，独家首发于喵星闻（fullloot.com）,作者：喵星闻君。活泼愉快的喜剧风格，不只是故事逻辑，连情节安排都非常的有活力，甚至某些转折是到了人为刻意的地步，但还是能带给观众一丝微笑。

我极度喜欢这部片营造出一种「人人都在说谎」的氛围，这不仅仅是一种效果，也是真实人生中会发生的事情，是我们人性会做的事情。
在经历重大的失败或挫折后，很少人能够坦然的面对那些过错，不管是美化也好，或采取对自己有利的叙事角度也好，都是人之常情。我们都想让自己看起来没这么「可怕」，就算实际上是如此，也不能轻易承认。

在这些可怜人的背后，都有一段段不堪回首的往事，就算只吐露一点蛛丝马迹，也能让人有无限的联想。剧中的三位主角都经历了不同程度的人生悲剧，同时也处在人生不同的阶段，我觉得他们的身分安排是很有趣的，很佩服编剧的创意。

在《东京教父》里，看似喜剧的行为或言语，其实是一层又一层被包覆的悲剧。电影用很光鲜亮丽的色彩和活泼线条去讲述社会最底层的故事，尤其在动画艺术的表现下，我们没有办法清楚意识到，这些事情是该让人产生怜悯的，只有在事后回想时，才渐渐发现《东京教父》是由许多真实的悲剧所构成的电影。

但在结尾时，今敏用独特的手法让整个故事有了画龙点睛的温暖，彷彿一切正准备好转，那些低谷的时刻即将消失，我们做为观众，明明看了九十分钟的人伦悲剧，却能带着希望和温暖离开电影院，这是令人振奋的。

如果你也喜欢这类题材，《东京教父》非常值得一看。