今天聊聊韩国电影《救命卡特》。
片名카터 / Carter (2022)，别名卡特。
影片设定在未来，人类社会爆发“DMZ病毒”，被感染者会变得攻击性极强。
特工卡特在一无所知的情况下，在韩国一家旅店醒来，通过耳内植入的通信模块，他渐渐了解了自己的任务，需要护送人类活体免疫体汉娜前往朝鲜。
为了自己和人类的生存，卡特不得不杀出一条血路。
用一句话来评价本片，那就是：太过于生猛。
导演郑秉吉继续深耕他最拿手的动作电影，他在《恶女》中尝试了大量长镜头，本片更是直接采用伪一镜到底的方式，从头到尾不停歇。我本身就很喜欢长镜头，对敢于尝试一镜到底的电影更是喜欢。连贯性强不强、漏洞多不多暂且不说，敢于拍摄一镜到底就值得肯定鼓励。《硬核亨利》《一击》均是很不错的伪一镜到底动作电影，而《救命卡特》比起这些前辈，显得更血腥更暴力更刺激。
如果观众想要痛痛快快爽一把，那就不要错过《救命卡特》。卡特在这里面对的可是三个国家、上百名特工和军人，并且在丧失记忆的情况下，找出事件真相，杀出生天。
观众可以发现，在《救命卡特》中，武术指导很少设置卡特单打独斗的镜头，而是大量设计多个角色交织在一起的混战，以增强表现卡特处境的危险和混乱程度。
影片中尽量使用演员真实打斗，而不是依靠CGI制作特效。因此男主角周元为此进行了有针对性的增肌训练，增加了7公斤的肌肉，还接受了三至四个月的特技表演强化训练。
整部影片的场景令人眼花缭乱，演员们的动作刚猛暴力，拍摄效果令人印象深刻。
大量航拍镜头会让人感到晕眩，导演不断地炫技，上天入地无所不能，近距离格斗和远距离搏杀样样精通。
从技术上来看，影片说得上精彩绝伦，但也会令人感到十分疲惫。
建议观众看完《救命卡特》后，躺下休息一会儿。
整部电影一直处于不间断、高速移动的状态，演员们也是时刻处在最暴虐的状态中。不光剧组处在高度紧张的状态，观众也被迫地处于高速运转状态，看完电影后，整个人会感到十分精疲力尽。
一般来说，动作电影会包含几段比较重要的战斗戏份，比如开场一段小糕潮、中间两三段小糕潮，最后来一个大场面战斗收尾，战斗戏份通过对话转场衔接。
而《救命卡特》就不一样了，影片中鲜有对话转场，大部分时间都是在不间断地战斗、移动。
能有三四段动作戏就已经算得上动作大片了。《救命卡特》中有足足9段长时间战斗戏份！
别说尿点了，观众想要在130多分钟的影片中找一个喝口水的机会都很难。
这是一部尸体数量远远高于台词数量的电影。
《救命卡特》的剧本十分简单，别看设定了末世背景和连环阴谋，但为了顾及伪一镜到底的需要，宏大叙事需要通过动作戏推动，台词也尽可能精简。
因为动作是影片的核心，全片一直利用NPC式的工具人向卡特，也是向观众提供背景信息，工具人最大的作用就是完善剧情，在提供信息后就再也不见，顺便帮助卡特完成场景过渡。
整个观影过程犹如在玩耍一部3A游戏大作。
观众所要做的就是跟随导演的镜头，一路闯关杀敌，顺带着拯救一把世界。影片中有许多近景特写，同时也有大量无人机拍摄镜头，观众就像在主视角和上帝视角之间来回切换一样，可以尽情享受沉浸式的动作快感，也可以愉悦地享受远距离运筹帷幄的感觉。
导演所要做的就是带着观众，一路速通，用高玩的手法打爆这个超带感的游戏。
《救命卡特》还阐述了过犹不及的道理。
数量多、时间长的动作戏是本片最大的优点和特点，同时也是这部影片最大的弱点。
凡事都讲究劳逸结合，工作学习娱乐都是如此。观众需要在两个多小时的时间内持续绷紧神经，这本身就是一场较有难度的考验。
玩3A游戏的时候，玩家可以随时暂停、存档，而观众在看《救命卡特》的时候，能做的也就是调整一下坐姿吧。精彩的战斗能够刺激观众，但时间太长就会降低观众的敏感度，甚至让人感到麻木。
导演奇思妙想，特别想一股脑儿地呈现给观众看，只是这些视觉奇观的点子实在是太多，用一部影片的体量承载这么多点子，的确挺考验导演和观众的……
爽片勇敢尝试一路速通，
战斗永不停歇审美疲劳。
