汤浅可不是什么小监督或地雷监督，他做过不少在日本动画中评价优良的作品，有的甚至可以说是经典，如《乒乓》、《四叠半神话大系》，Netflix相关的也有《恶魔人》，今年也做出了《别对映像研出手！》。
《日本沉没2020》真的算是跌落神坛吗？
在我看来真要说跌落神坛啥的，首先要把《宣告黎明的露之歌》拿出来，汤浅大部分被誉为神作的作品，基本上都是在组了Science SARU之前的事。
另外这部也是Netflix的作品，而Netflix这两年也拿不太出什么太好的作品，这也是明摆的事实：来到日本动画，Netflix的成品制作一流，但剧本说三流都显得有些抬轿了。
我们先说说Netflix，这样应该多少知道《日本沉没2020》怎么剧本方面问题可以这么大吧。
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【剧本‧又一个被Netflix毁的IP 】
Netflix这两年搞出哪些作品来呢？
《恶魔人》：汤浅监督，Netflix评价最好的动画，没有第一至少也有前三。
《恶魔城》
《圣斗士星矢：黄道十二宫战士》：我认真的说，千万别看，就算撇开瞬变成女性和女斗士不戴面具，依然是毁作品，槽点多到满出来。
《ULTRAMAN 超人力霸王》：毁誉参半，定位上不要当成纯超人力霸王，当同人来看看，以欧美的角度来说就还不错，但没有这些前提，这部就很微妙了。
《炮弹克星》：会觉得有星际牛仔的风格，但新人导演光是要比肩渡边大神基本不可能，制作上是很好没错，但剧情方面的槽点不少。
《revisions》：谷口被害担当，越烂片无数的我边嘴角溢血边看完。
《7SEEDS》：我只能说漫画很好看，不想浪费生命的去看漫画就好，我已经用我宝贵的生命提醒你们了，同样的时间看漫画就好。
《拳愿阿修罗》
《刃牙》……等等
其中有做的好的当然也有，但是大部分都有不小的剧本问题，节奏和收尾常常出事，人物塑造能力也很低。
改编方面时好时坏，例如《列比乌斯》和《圣斗士星矢》就不怎行，重点是Netflix常动那些超经典IP，君可知今年他们还想动《星际牛仔》搞个真人版。
Netflix在2018年与迪士尼分家后，要拓展市场，把目标放在日本是很正常的想法，毕竟日本的市场很大，别说Netflix，中国这两年也试着要拼看看日本市场。
只是要把Netflix和Cy比，同样是砸钱和给予足够时间制作，Cy真的比较精明，我没要捧Cy，但同样是注资Netflix就常出问题。
《ULTRAMAN 超人力霸王》的监督是神山健治，他是《攻壳机动队》TV监督，《revisions》的监督是《反叛的鲁路修》系列监督谷口悟朗。
注意了，谷口曾做出《ID-0》，基本上并不是只有鲁路修一部能看，也算能力非常出众的名监督，但《revisions》完全不像他监督的，剧本问题非常多，必须耐着性子才有办法看完。
神山和谷口都算是很优秀的监督，结合《日本沉没2020》以及之前的几部经典作品的诡异改动，你要说Netflix没干预打死我都不信。
不是说神人不会有黑历史，汤浅你还可以说风格可能不适合，谷口会在科幻方面翻桌？一个执导过《星空清理者》、《无限的未知》等科幻作，日本科幻类动画顶尖的超级大佬，你跟我说会在科幻翻桌？
在去年8月5日，Netflix的一部纪录片可以解释一切：如果Netflix主导剧本，由外行引领内行，只是让这些大神一个个无法自由发挥，最终作出一堆自砸招牌的作品。
《动漫时代enter the anime》如果只是Netflix要为自家作品打大型广告就算了，人家有钱乱花是它的自由，但里面有不少对日本动画的错误认知。
光是开头不到两分钟就来一句「日本动画通常是黑暗、混乱的」。
你不说我还以为是那些想刷存在感的民代说的咧，上帝啊，日本动画的确有黑暗系，他们做的也的确很经典，但是这些只占一部份，无论哪个年代都一样。
另外在30:36时，「动漫最初是给孩子看的」，这句也有一点问题，如果要说最初是在说1970年代，那时的确出过不少子供向作品，但真要说的话，那时的动画和漫画年龄层分布很广，全年龄≠低龄向啊。
31:18对可爱文化的部分也是错的，例如始于20世纪60年代，我还是第一次听到这种说法，有的会说是1970年代，有的会以1980年代三丽鸥为始。
而且以上说的是日本的，如果是整个可爱文化，至少要往前推移半个世纪以上。
至于年轻人抛开课本抗议啥的，抱歉我也是第一次听说，起始的原因有各种版本，但带动这些文化的不只是年轻人，而且原因通常挺单纯的，没那么苦大仇深。
全部的收尾就不多提了，挖塞这句话听在耳里不爽在心里啊。
可以看到Netflix请了个大外行，看起来是要说一个不懂动画的人挖掘动画的神秘面纱，只是一来动画不会只有血腥暴力，二来对动画的了解非常片面却要做结，三来对文化方面的了解有太多错误认知。
如果让Netflix 这样的大外行主导到剧本，惨剧没发生纯属奇迹。
知道我为什么说Cy是一堆资金注入市场后，算是站的比较稳的一方吗？
Cy是有计画性的注资，对于自家出品的，核心该放在哪还算有一点见解，对市场的观察与运用非常高竿。
我说腾讯问题明显，很简单，投入的比一般动画多不代表就有好动画，这句话同样也丢回给Netflix，高制作不代表就有好作品问世，要打入日本市场，对日本市场的了解却低的可笑。
Netflix不是单纯大制作烂剧本这么简单，在我看来是对市场的不理解，反正钱多狂砸钱，十几二十部总会有一部成功的。
然后就搞烂了一堆大手的招牌，有个一两次成功就继续搞，但经验无法复制，苦主除了前面提到的谷口，另一位就是汤浅。
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【日本沉没2020‧架构方向一流内容元素却是二流】
《日本沉没2020》在我看来就是披着汤浅的皮，里面是Netflix的骨，乍看之下像是汤浅，真的细看会觉得这不是我所知道的汤浅。
有些桥段用不好就是毁誉参半，出发点是好，只是呈现的手法突兀。
例如采山药那段，这死法并不是末日限定吧，旁边都摆了一堆警示牌了，这就像前方围起来立了一堆地雷危险，你还进去采松茸那种感觉。
说实话我只觉得是蠢死，没有那种末日突然死亡的感觉，你用建筑崩塌或是突然地震并跌落裂缝我都当你努力过了，竟然是不注意警告标示进去采山药，误触未爆弹而亡。
简单来说，死亡是很具冲击性的剧情安排，不是突然性死亡就是末日无常，这种死法不但蠢，而且平常也有可能发生。
在第四集时提到了日本的人口，2019年日本共有1.223亿的人口，所以这次的地震包含失踪人口在内的灾民有1亿人，如果这1亿人都遇难，日本等于有8成以上的人口死亡。 
而且现在的状态下，基本工业估计停摆了，这种情况下为何还有网络就很值得说一壶了，之后圣光市能说的多了咧。
《弥留之国的爱丽丝》中的「海滩」也算是在末世中狂欢的组织，但该作的世界观还解释的通，在作品中做长远打算是没意义的，因为你随时有可能死亡。
圣光市资源也没在节制，要说因为网路仓储才得以保留这么多货，我没做过仓储不太清楚，但日本刚发生人口锐减八成的地震，怎样的仓库可以安然没事的？照理来说应该也是大损失吧？
要知道目前观测史上最强地震，1960年的智利大地震死亡目前人数最多的说法是6000人，损失超过现在的30亿到60亿美元，日本沉没是多了上万倍的失踪+死亡人数。
在前面你用出了这么大的震撼弹，现在设计出圣光市的突兀点就出来了。
而且总让我有种想强加日本元素的感觉，例如相扑火锅，我曾在日本吃过相扑火锅，那料理怎看都不像是资源节约会用的料理，加上剧情中各段的描述，冲突感真心强。
在圣光市剧情中也带出了一套剧情连锁：父亲死亡→误入圣光市→想要透过教主听到父亲的话→对要和不要产生冲突。
撇开他父亲的死亡没那么壮烈，就一群人犯蠢然后被蠢死外，这边带的好的话算是不错的设计，这个点可以带出诸如逝者已逝，生者哪怕再悲伤也要继续活下去，后面也的确有带出来。
只是细部真心不良，架构是好的，内容却各种问题，这种冲突感总让我有种这剧本是由两种人设计的，而且内容部分明显是大外行或雷包干的。
后面能说的也很多，例如截肢是最好发挥的一点，毕竟是不可逆的肉体损伤，结果也是简单带过，那前面用那么多画面在那伤口做啥，圣光市物资满出来还滥用，那时就该处理伤口了也不处理。
(这样的强行在本作有很多，就那种本来应该是能避免却不避免，这种出事了你跟我说人生无常，我只觉得全员脑瘫而已)
整体上虎头蛇尾的，有些设计单独拉出来是好，这点包含圣光市的剧情在内，不过放在一部末日片就很诡异，尤其这是一部超大规模天灾末日片。
其实作品中还是有一些桥段是很棒的，如刚到圣光市吃咖喱中，古贺回想起地震时，在看到眼前的咖喱，含泪大口吞下去。
这样的设计就很贴合这类型的作品所有的要素，搭配动画表现，就是个很好的正面例子。
只是这些零星片段很难把整个大方向的设计压过去，只能可惜这些小亮点了。
这部剧出来后，说实话我并不会怪汤浅，原因是这剧本太异常，这不是方向对内容惨这种，是方向架构对了，但是内容各种要素导致整部出了偏差。
注意，把这些元素拉出来是好的，但结合起来就很差，构成上问题非常大，就算串联起来，同一剧情串品质起伏上下限很大，这剧本是真心奇葩。
还有诸如设定太赶、解释不清，这样的状况最常出现在Netflix的剧情上，大概看到中段我就知道，又一个受灾户了。
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【Netflix‧不自由的世界终于脱身的汤浅】
说实话汤浅应该做好，这点是对，但也不对。
汤浅做为监督，这种时候一般要背责没错，但就算想尽力做好，Netflix那边搞事他也无可奈何，动画制作牵扯的太多太深，尤其是监督一职更是如此。
并不是说大监督就不会犯错，汤浅也犯过错，但是没这部这么夸张，这都有点像暴走了。
Netflix挑日本沉没不是不能理解，日本占了全球一年差不多一成左右的地震，也曾出过《东京地震8.0》这样的优秀作品。
只是Netflix这次学乖了在原作打上小松左京，但是脚本是吉高寿男，就算不说小松左京，吉高明显也差了汤浅好几个层次，他本身就不是专门做动画脚本的人啊。
※小松左京可是日本科幻小说的御三家之一，附带一提同为御三家的筒井康隆就是《日本以外全部沉没》的作者。
创作《日本沉×》的横田顺弥本身也是有一点实力水平的，和这几位大手级一比，吉高的水平明显不行。
这样的状态下，汤浅再神都救不了，《日本沉没》是个很大的IP，当年的Netflix救了几个IP，但在面对这类载入史册的超大IP，Netflix除《恶魔人》没一个行的。
要是小松老师地下有知，不知道会做何感想。
至于汤浅，在经历不自由后，希望他好好做出一部好作品，映像研打稳口碑，日本沉没2020搞资金，汤浅已经不欠科学猴半分了。
这边说个题外话，Netflix的新闻可以找找看，国内有不少媒体在前两年有在吹，但随著成品问世，大多是制作水平很高，剧情方面却出各种问题的作品。
当年Netflix被吹得很高，有钱之外工期也足，但是剧情方面差了一截，这样的作品要在日本动画有一席之地很难。
毕竟砸钱做大动画，日本四十多年前就有人在做了，这半世纪以来这样的动画多如繁星。
Netflix终究是一个平台，要插足日本动画，改善日本动画环境，商业成绩如何我是不确定，但臭名应该是背起来了。
这部因为地震关系，自然和另一部《东京地震8.0》比，说实话差太多了，先不管硬知识，光是情感描写就差很多，角色刻画、人性描写被远甩好几条街。
只能说没事找个非动画脚本专业的来写这种脚本，要成功太难，吉高上一部动画脚本是《龙珠超》，加这部共三部，这方面他比菜鸡还菜鸡，以Netflix之前搞的黑历史估计是他们请来的，汤浅真的太难了。
